上世纪七十年代，谁有时机把日子中的瞬间定格成相片留作留念？是摆摊的小商贩，是体系内的干部，仍是在部队执役的武士？翻阅现在尚存的这些老相片，咱们清楚明了，大多数记载里的人物来自体系内的干部与武士集体。由于武士转业、退伍后，往往会持续进入体系内担任干部，所以那个年代真实能握着相机、把宝贵时间留存下来的人，往往是体系内的人。与此同时，乡镇上的一般人家，若想具有一张像样的相片，往往要阅历更大的经济与社会压力——相机、胶卷、冲印的花费，都是那个时期难以跨过的门槛。

　　七十年代的我国，没有全面实施市场经济，社会经济结构也在不断探索调整，商人阶级没有真实兴起或遍及到普一般通的家庭的视界之中。因而，商人摄影留念的场景在其时显得分外稀疏，他们的身影常常只呈现在极少数的写实镜头里，更多时分仍是以“邻里合作、日常小事”的方法被记载，而不是作为年代回忆的主角呈现。

　　那时的农人兄弟姐妹们仍然日子窘迫，日复一日为了温饱奔走忙碌。能有一点点闲暇去照张相、留作留念，几乎是一种奢华。胶卷和冲印的本钱像一座看得见的山，放在家庭的预算之外，因而，往常人家里的相片多是宝贵且稀缺的珍品。摄影的时机往往与严重节日、婚嫁或村社活动挂钩，更多时分仍是在城里亲朋来访、或遇到走运的部队时才有的回忆片段。

　　我家父亲是六十年代的农人，他人生中的第一张相片，是在九十年代初才有时机留存下来的。相同，我母亲也是六十年代出世的，她的第一张相片则是在八十年代才拍照完结。咱们家的第一张全家福，是在1998年拍照的。翻看那些相片时，年月的痕迹与亲情的温度交错在一起，心里总会被一股说不出的感动牵引。那些旧照像是跨过时空的信笺，提示咱们爱惜眼前的每一个一般日子。

　　人生呀，怎么会这么容易变老？韶光呀，为何不愿倒流，让咱们再度走回芳华的年少年月？爸爸妈妈现在都已步入六十余年的年岁，步态渐慢，健康时有些崎岖，听力与视力也在不同程度上退化。至于我自己，头发已逐步斑白，成为一个一般的中年人。每次陪同他们谈起幼年往昔，他们都会显露绚烂的笑脸，似乎又回到了那些年少无忧的韶光，连言语都带着温暖的光。

　　这组老相片拍照于上世纪七十年代，相片中的多是年青男人，细心分辩，大多数人应与军旅生计严密相关。他们身躯垂直，气质沉稳，站在前时，脸上的骄傲感像一道激烈的光，照射着其时的年代自傲。

　　前的年青小伙子们，身躯垂直，胸膛挺得像要顶起一片天，目光专心而坚决，神态显显露一种教人服气的严肃与骄傲，似乎在向国际宣告他们所担负的任务。

　　上海黄浦江畔的留影，拍照于1978年12月。相片边际那排带着年代印记的笔迹，简练却极具艺术美感，言外之意似乎都在叙述那一段前史的气味。那些字的笔画干净利落，是非比照清楚，给人一种意境深远的美。

　　年青的武士形象分外夺目。他头戴军帽，身穿整齐的戎衣，概括清楚的线条与耸立的身姿，透出一股非凡的气质与纪律感，让人似乎能听见他们在风中昂扬的标语与脚步声。

　　在公园的古建筑前留影的年青武士，布景的亭台楼阁、回廊及石径，构成了一幅静寂而严肃的画面。阳光斜射，影子拉得细长，似乎把年青的芳华与前史的厚重一起镶嵌在镜头里，给人以永久的回忆。

　　年青干部在古城门前留影，门楼的砖石纹路明晰可辨，门楣上或许还残藏着当年的符号与题字。人们的姿势各异，有的侧身看向镜头，有的正面凝视前方，给这张相片增加了多层次的情感与故事感。

　　相同是在古建筑前的年青干部留影，镜头捕捉到他们天然的表情与奇妙的情感改变。穿着整齐、表情沉着，似乎在记载一种工作的自傲与对未来的等待。

　　另一组在现代大桥前留影的年青武士，布景的桥梁线条现代而具有力气感，与他们年青的肌肉线条彼此照射，整张相片透出一种年代的跨过感，像在标志性地告知人们：新时期的我国正在兴起。

　　最终，在古亭台前合影的年青干部，特别值得一提的是其间一位胸前口袋里别着两支钢笔。那些钢笔并非一般文具，而是一种标志——干部的标配，代表着职责、笔记与指令的权利标志。相片中的他们神态仔细，目光坚毅，似乎在提示后人：记得把职责写在纸上，把抱负埋在心中。